Indeks nagrań i prób

Styczeń 15, 2025

lata 2018-1981

2018.05.04 >> nagrania na CD Intonarumori Ieri ed Oggi dla Alessandro Monti, ReR Megacorp, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2017.01.30 >> nagrania wstępne szkice do filmu pt. Bruno Shulz Tamary Sorbian-Kasprzyckiej, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2011.04.19 >> nagrania perkusji do otrzymanych śladów pt. Energeticus Bogdana Mizerskiego, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2008.09.09 >> próba zespołu Reportaż z Chrisem Cutlerem, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2008.06.22 >> nagrania na CD pt. Emotikony i Piktogramy, MM Studio, Poznań

2006.03.05 >> nagrania na CD pt. Bezsensory, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2004.10.14 >> nagrania do słuchowiska radiowego pt. Bez Kontraktu Wandy Wasilewskiej i Marii Blimel, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2004.09.02 >> nagrania pt. Reportaż z Fabryki, wytwórnia lakierów samochodowych, Luboń

2004.08.07 >> nagrania pt. Obuh na jednego, Studio Rogalów Analogowy

2003.10.28 >> nagrania perkusji do otrzymanych śladów Ostrowski/Trzaska, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2003.09.18 >> nagrania na CD pt. Muzyka do Tańca, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, MM Studio, Poznań

2003.09.17 >> nagrania na CD pt. Gulasz z serc, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, MM Studio, Poznań

2002.10.09 >> nagrania pt. Gra I Czas do spektaklu Iwony Pasińskiej, Atelier Polskiego Teatru Tańca, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

2002.09.07 >> nagrania pt. Gra I Czas do spektaklu Iwony Pasińskiej, Atelier Polskiego Teatru Tańca, Studio Reportażu-Pracownia Airbrush, Skórzewo

1992.10.10 >> nagrania dżingli dla Radia Merkury, Studio Reportażu, Poznań

1991.04.14 >> nagrania do filmu Guntera Schwalba, Radolfzell, Niemcy

1990.04.15 >> nagrania muzyki Grzegorza Grześkowiaka pt. Ballady Rockowe, Studio Giełda, Poznań

1990.02.17 >> nagrania muzyki Lecha Jankowskiego do filmu Instytut Benjamenta braci Quay, Studio Giełda, Poznań

1990.02.17 >> nagrania do audycji Lecha Jankowskiego, Studio Giełda, Poznań

1989.05.07 >> nagrania do spektaklu Pocałunek Kobiety Pająka, w reżyserii Waldemara Modestowicza, Studio Polskiego Radia, Szczecin

1989.01.29 >> nagrania muzyki Lecha Jankowskiego do filmu Instytut Benjamenta braci Quay, Studio Giełda, Poznań

1988.05.29 >> nagrania na LP pt. W górę rzeki – Up The River dla Recommended Records, Studio Radio Merkury, Poznań

1987.12.10 >> nagrania muzyki Lecha Jankowskiego do filmu Instytut Benjamenta braci Quay, Studio Radio Merkury, Poznań

1987.05.11 >> nagrania do audycji pt. Wyimaginowana Podróż Reportażu w reżyserii Waldemara Modestowicza, Studio Radio Merkury, Poznań

1987.05.10 >> nagrania muzyki Lecha Jankowskiego do filmu Instytut Benjamenta braci Quay, Studio Radio Merkury, Poznań

1987.02.22 >> nagrania na LP pt. Wybór dla Tonpress, Studio Radio Merkury, Poznań

1986.01.01 >> nagrania pt. W oczekiwaniu na to samo, Akademickie Radio Winogrady, Poznań

1985.01.29 >> nagrania na LP Rē Records Quarterly dla Recommended Records, klub Nurt, Poznań

1983.02.13 >> nagrania pt. Piedestał, Akademickie Radio Winogrady, Poznań

1982.10.16 >> próba, klub Wawrzynek, Poznań

1981.12.13 >> nagrania solowe Andrzej Karpiński, Konin

2018 MAJ, nagrania INTONARUMORI: IERI ED OGGI

Maj 4, 2018

04.05.2018, Pracownia Airbrush, Poznań-Skórzewo

Projekt „Intonarumori wczoraj i dzisiaj” zainicjował w 2018 roku włoski artysta Alessandro Monti. Zaprosił mnie do współpracy razem z innymi muzykami: Franco Casavolą, Chrisem Cutlerem, Silvio Mixem i Nickiem Sudnickiem. Projekt zakończył się wydaniem w wytwórni ReR Megacorp z Londynu >> płyty CD. Alessandro Monti przesłał drogą cyfrową wymienionym muzykom nowe i stare kompozycje wykonane na muzealnym Intonarumori. Luigi Russolo był futurystycznym malarzem i konstruktorem nietypowych instrumentów muzycznych do generowania kontrolowanego, muzycznego hałasu. Instrumenty przepadły podczas wojny. W 1977 r., profesor Pietro Verardo, znawca muzyki dawnej i konstruktor instrumentów muzycznych, odtworzył dwadzieścia odmian Intonarumori, a siedem z nich umożliwiło nagranie Alessandro Monti kilkanaście śladów do niniejszego projektu. Wybrani muzycy skomponowali na fundamencie przesłanych ścieżek z brzmieniami Intonarumori nowe utwory łączące przeszłość z teraźniejszością. Dla mnie trudność stanowiło podjęcie decyzji o rozłożeniu proporcji pomiędzy oryginalnym instrumentem, a moją ścieżką. Nie chciałem przykryć Intnarumori, ale też nie chciałem, aby Intonarumori było „solistą” w nagraniu. Dodatkowo Intonarumori był z natury niestabilny tonalnie. Dlatego w moich utworach używałem lekko zniekształconego głosu i perkusji. Inspiracją dla mnie podczas różnicowania formy było Siedem Cnót Głównych: gorliwość i pracowitości, cierpliwości, miłości, hojności, czystości, pokory i opanowania. Byłem zaskoczony, że Alessandro Monti umieścił na płycie aż osiem moich utworów, czyli cały przesłany materiał.

2018-05-04-MUZYKA-11-NAGRANIA-STUDYJNE-Reportaż-Andrzej-Karpiński-Intonarumori-Louigi-Russolo-Pietro-Verardo--Alessandro-Monti-Skórzewo

2008 WRZESIEŃ, próby OPERACJA MEDIA & CHRIS CUTLER

Wrzesień 9, 2008

09.09.2008, Pracownia Airbrush, Poznań-Skórzewo

O PRÓBACH I PROGRAMIE OPERACJA MEDIA

Program Operacja Media odnosi się do roli mediów we współczesnym Świecie, widzianych przez muzyków z perspektywy Polski, która jest terenem odwiecznych eksperymentów socjologicznych, politycznych, gospodarczych i kulturowych. Polska, znajdująca się w centrum Europy, jest również miejscem dezinformacji i fałszowania historii. W warstwie muzycznej, projekt odnosi się do tradycji improwizacji rockowej, sięgającej najnowszych rozwiązań i eksperymentów z dźwiękiem. Grupa używa klasycznych, analogowych instrumentów; perkusję, klawiatury, przedmioty, których dźwięki przetwarzane są elektronicznie, a całość jest miksowana przez muzyków w czasie rzeczywistym. Teksty, stanowią wyrwane z kontekstu fragmenty codziennej prasy, i prezentowane są w formie melodeklamacji. W nieoczekiwanych momentach, w treści te są wplatane teksty przygotowane. Muzycy imitują odgłosy radia, telewizji i druku, przeprowadzając operację na „chorych” urządzeniach powielających. Atmosferę projektu uzupełnia specjalna scenografia, której głównym elementem jest lampa operacyjna zawieszona nad muzykami, w centrum szaro-błękitnej sceny. Dodatkowym efektem, są podawane przed koncertami, tak jak w mediach, nieprawdziwe informacje na temat zespołu i muzyków. Gościem specjalnym projektu jest światowej klasy perkusista, producent i kompozytor Chris Cutler. Cztery dni przed koncertem Chris Cutler przylatuje do Poznania i rozpoczynają się kilkudniowe próby. Kilkanaście godzin improwizacji jest rejestrowane studyjnie. Powstaje pomysł wydania CD z tych prób. Chris Cutler i Andrzej Karpiński jadą do poznańskiej drukarni Joppol nagrać na rejestrator cyfrowy dźwięki maszyn drukarskich. Następnie zostaje omówiony podział ról muzyków i podział używanych instrumentów perkusyjnych. To jest niesamowita przygoda artystyczna. Nigdy nie wyobrażałem sobie, że Chris Cutler będzie przez kilka dni moim gościem. Wspólne posiłki i czas pomiędzy próbami są pełne ciekawych rozmów i wpływają na moją późniejszą twórczość muzyczną. Dzięki próbom koncerty w >> Poznaniu i w >> Pradze były bardzo przemyślane i udane.

WYKONAWCY PRÓB DO OPERACJA MEDIA

Chris Cutler (61 lat) – perkusja, elektronika

Andrzej Karpiński (45 lat) – perkusja, miniklawiatury, elektronika, teksty, deklamacje

Witold Oleszak (38 lat) – klawiatury

O PRÓBACH OPERACJA MEDIA W MEDIACH

2008.09.11 >> TVP3 Poznań, Teleskop, Agnieszka Nawrocka, Dariusz Wasilewski

ZDJĘCIA Z PRÓB OPERACJA MEDIA

autor: Marzena Karpińska

Reportaż & Chris Cutler próby do Operacja Media, Skórzewo 2008

Andrzej Karpiński & Chris Cutler nagrania dźwięku drukarni do Operacja Media, 2008

Chris Cutler i Andrzej Karpiński, lotnisko Ławica, Poznań 2008

2008 CZERWIEC, nagrania EMOTIKONY I PIKTOGRAMY

Czerwiec 22, 2008

22.06.2008, MM Studio, Poznań

O NAGRANIACH EMOTIKONY I PIKTOGRAMY

Emotikony i Piktogramy są projektem muzyki improwizowanej, połączonej z uproszczoną formą podania treści. Są to skróty myślowe, modele przebiegu życia człowieka, zredukowane do dziesięciu części. W tym celu zaprojektowałem serię >> ilustracji, emotikonów i piktogramów wraz z kluczami – słowami pomocniczymi. Słowa i znaki tworzą razem szkielet muzycznych opowiadań-reportaży na aktualne tematy społeczne. Nie zajmuję stanowiska w przedstawianych sprawach, zostawiam odbiorcy możliwość interpretacji i wyrobienia sobie własnego zdania. Improwizujemy do zmienianych ilustracji, a dalsza faza projektu przewiduje posługiwanie się wyłącznie piktogramami i emotikonami bez słów pomocniczych. Materiał jest realizowany z myślą o wydaniu kolejnej płyty CD, jednak z powodu zbyt dużego podobieństwa formy do projektu Bezsensory, z wydania płyty rezygnuję. Realizatorem nagrań studyjnych jest Przemysław Ślużyński.

WYKONAWCY NAGRAŃ EMOTIKONY I PIKTOGRAMY

Andrzej Karpiński (45 lat) – perkusja, miniklawiatury, elektronika, teksty, deklamacje, ilustracje

Witold Oleszak (38 lat) – klawiatury

Przemysław Ślużyński (47 lat) – gitara basowa w części 4

TEKSTY I ILUSTRACJE DO NAGRAŃ EMOTIKONY I PIKTOGRAMY

2008.03.22 >> plansza tytułowa pt. Emotikony i Piktogramy

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Dom

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Szkoła

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Zabawa

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Emocje

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Czas

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Lustro

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Bank

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Stres

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Media

2008.03.22 >> tekst i ilustracja pt. Sens

2008.03.22 >> plansza końcowa pt. Emotikony i Piktogramy

MUZYKA Z NAGRAŃ EMOTIKONY I PIKTOGRAMY

realizacja: Przemysław Ślużyński

ZDJĘCIA Z NAGRAŃ EMOTIKONY I PIKTOGRAMY

autor: Przemysław Ślużyński, Filip Karpiński

2008-06-22-MUZYKA-11-NAGRANIA-STUDYJNE-Reportaz-Andrzej-Karpiński-Emotikony-i-Piktogramy-MM-Studio-Marcinkowskiego-Poznan

2008-06-22-MUZYKA-11-NAGRANIA-STUDYJNE-Reportaz-Witold-Oleszak-Andrzej-Karpiński-Emotikony-i-Piktogramy-MM-Studio-Marcinkowskiego-Poznan

2008-06-22-MUZYKA-11-NAGRANIA-STUDYJNE-Reportaz-Andrzej-Karpiński-instrumentarium-Emotikony-i-Piktogramy-MM-Studio-Marcinkowskiego-Poznan

2008-06-22-MUZYKA-11-NAGRANIA-STUDYJNE-Reportaz-Witold-Oleszak-Andrzej-Karpiński-Przemysław-Ślużyński-Emotikony-i-Piktogramy-MM-Studio-Marcinkowskiego-Poznan

2008-06-22-MUZYKA-11-NAGRANIA-STUDYJNE-Reportaz-Witold-Oleszak-Przemysław-Ślużyński-Andrzej-Karpiński-Emotikony-i-Piktogramy-MM-Studio-Marcinkowskiego-Poznan

2004 SIERPIEŃ, nagrania OBUH NA JEDNEGO

Sierpień 16, 2004

16.08.2004, Obuh Records, Studio Rogalów Analogowy, Wąwolnica

11-16.08.2004r. analogowe studio Wojciecha Czerna w Rogalowie. Nagrywanie materiału „Obuh na jednego”. W 2004r. pojawia się pomysł nagrania płyty winylowej z improwizacjami perkusyjno-klawiszowymi. Oczywiście najlepsze do tego jest studio w Rogalowie, koło Zarzeki w gminie Wąwolnica. Już samo studio i jego wyposażenie jest tak inspirujące, że część muzyki tworzy się tam sama. Całość mieści się w starym młynie, a w środku znajduje się kolekcja analogowego sprzętu studyjnego. Do Rogalowa nie zabieram nic poza woreczkiem z pałkami. Celem jest zrealizowanie materiału w istniejących tam warunkach. Pierwszego dnia orientuję się, że owszem, jest dużo instrumentów i części perkusji, jednak wszystko wymaga nastrojenia, a właściwie naprawienia. Zastaję trzy, stare talerze. Z dwóch z nich muszę wykonać ponad pół metrowej średnicy hi-hat. Nie ma żadnych, sprawnych statywów, większość instrumentów mocuję zakupionym na targu w Wąwolnicy sznurkiem. Jako talerz efektowy służy mi mosiężna miska. Wszystko to zaczyna mi się podobać, czuję się jak w latach 80. Wydobywam pomysły z tego co jest. Oczywiście samo studio jest bardzo dobrze wyposażone. Muzycy dowożą tam własne instrumenty. Jak zwykle, ja chcę inaczej. W kilka dni nagrywam całkiem dobre ślady perkusji i klawiatur. Po powrocie do domu łączę ślady w różnych konfiguracjach, poszukuję wstępnej bryły. Za kilka miesięcy powstają zarysy kompozycji. Niestety, do dzisiaj projekt nie jest dokończony. Czekam na kolejną, muzyczną wyprawę w Lubelskie.

2002 WRZESIEŃ nagrania GRA 1. CZAS

Wrzesień 7, 2002

07.09.2002, Polski Teatr Tańca, Pracownia Airbrush, Poznań-Skórzewo

O NAGRANIACH I PREMIERZE GRA 1. CZAS

Muzyka do spektaklu Gra 1. Czas Polskiego Teatru Tańca zostaje napisana dla Iwony Pasińskiej. Jest to debiut choreograficzny ówczesnej tancerki, a obecnie dyrektor poznańskiego PTT. Premiera spektaklu odbywa się w siedzibie PTT 21 listopada 2002 roku. Po wielu rozmowach powstaje wielogodzinny materiał, z którego wyselekcjonowane jest łącznie 30 minut fragmentów muzycznych. Z tych fragmentów, przy współpracy z artystką, powstaje zwarte opowiadanie muzyczne. Dopiero po skomponowaniu muzyki Iwona Pasińska rozpoczyna pracę nad choreografią spektaklu. Muzyka jest wykonywana na przetwarzane elektronicznie perkusjonalia i miniklawiatury. Wszystkie instrumenty i mikrofony przechodzą przez stereofoniczne efekty gitarowe. Ciekawym instrumentem jest coś pomiędzy triggerem, a mikrofonem stykowym. Jest to specjalnie przebudowana elektroniczna perkusja dziecięca. Jej pady są przytwierdzone bezpośrednio do obręczy perkusyjnych. Uderzenie lub drgania naciągu wzbudzają poprzez pady sample importowane za pomocą systemu midi prosto z modułu brzmieniowego miniklawiatury. Powstaje więc możliwość mieszania dźwięków akustycznej perkusji z np. fortepianem w unisono. Życzeniem Iwony Pasińskiej jest mechaniczność muzyki, zredukowana niemal wyłącznie do rozwiązań rytmicznych. Tancerze wykonują mechaniczne ruchy robotów. Choreografia jest uporządkowana matematycznie, a całości towarzyszy dokładne odmierzanie czasu. Jednak pod tym stechnicyzowanym światem jest żywy człowiek, dlatego muzyce towarzyszy wiele mikrodźwięków. Trzeszczące sprężyny, nienaoliwione zawiasy. Jakby coś osobistego, co przebija się z głębi. Dlatego podczas nagrań do stołka perkusyjnego zostaje włożony czuły mikrofon pojemnościowy, który podczas gry rejestruje najdrobniejsze skrzypienia i trzaski naturalnie synchronizowane z muzyką. Słychać dźwięki wyposażenia pracowni plastycznej, np. pracę plotera tnącego lub łańcuchów otwierających bramę przemysłową. Duża część z tego materiału zostaje wykorzystana do przyszłej płyty CD >> Muzyka do tańca.

WYKONAWCY NAGRAŃ GRA 1. CZAS

Andrzej Karpiński – perkusja, miniklawiatury, elektronika, ploter tnący, brama przemysłowa, skrzynia z narzędziami

SPRZĘT I INSTRUMENTY NAGRAŃ GRA 1. CZAS

2002.01.16 >> analogowe mobilne studio hybrydowe

GRAFIKA Z NAGRAŃ GRA 1. CZAS

2002.11.21 >> szkice i notatki do spektaklu pt. Gra 1 Czas

ZDJĘCIA Z NAGRAŃ I PREMIERY GRA 1 CZAS

autor: Marzena Karpińska, Andrzej Karpiński

Iwona Pasińska "Gra 1 Czas" PTT, Andrzej Karpiński, Reportaż muzyka 2002

Iwona Pasińska "Gra 1 Czas", Andrzej Karpiński, Reportaż muzyka 2002

1989 MAJ, nagrania POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

Maj 7, 1989

07.05.1989, Studio Polskiego Radia, Szczecin

TŁO HISTORYCZNE W CZASIE NAGRAŃ POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

Od marca 1989 roku można już legalnie płacić dewizami, przywrócone jest święto narodowe 11 listopada. W kwietniu kończą się obrady tzw. okrągłego stołu, ale… „coś za coś”, jednocześnie prezesem Radia i Telewizji zostaje komunista i zaciekły działacz antykatolicki Jerzy Urban. Natomiast 8 maja powstaje do kompletu Gazeta Wyborcza, która początkowo (stąd nazwa) ma pełnić tylko funkcję informacyjną podczas czerwcowych wyborów, a pełni zupełnie inną aż do dzisiaj. 15 maja Sejm uchwala status prawny Kościoła Katolickiego w PRL Czyli władza robi wszystko, aby nie przegrać. Jeszcze przed 4 czerwca następuje ponowna legalizacja Stowarzyszenia Dziennikarzy Polskich i druga tura wygranych przez prawą stronę wyborów do Sejmu i Senatu. Do mediów i rozgłośni radiowo-telewizyjnych napływają dziennikarze zdeklarowani jako konserwatywni. Zaczynają się zatem trwające do dzisiaj szachy polityczne. Z perspektywy lat widać, jak niewiele się zmieniło w sposobach zarządzania ludźmi poprzez media.

O NAGRANIACH POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

7 maju 1989 roku, na miesiąc przed moim wyjazdem do Niemiec, ruszamy pociągiem do Szczecina na nagrania muzyki do spektaklu Pocałunek Kobiety Pająka. Szczecińskie studio mieści się w jednym z najwyższych wieżowców Szczecina. Nagrania realizuje Bogusław Radziak lub Zbigniew Malarski, dokładnie nie pamiętam. Studio jest wyposażone bardzo profesjonalnie. Właśnie zakupiono nowy stół mikserski Studer 903 i magnetofon wielośladowy Studer A820. Ponadto w studio stoi najpopularniejszy w tamtych czasach fortepian Steinway D274. Nagrania odbywają się w nocy. Muzykę, przy współudziale zespołu, pisze Arnold Dąbrowski, inspirując się mocno fragmentami koncertu fortepianowego a-moll op. 16 Edwarda Griega. Spektakl w reżyserii Waldemara Modestowicza ma premierę 20 czerwca 1989 roku w Teatrze Nowym w Poznaniu. Dwa miesiące później, już w Niemczech, oglądam na jednym z niemieckich kanałów kulturalnych emisję filmu dokumentalnego o Poznaniu i Polsce z muzyką Reportażu właśnie z tego spektaklu. Jestem tym zdumiony. Reżyserem filmu pt. >> Die überlebenskünstler (Sztuka przetrwania) jest pochodząca z Łodzi, austriacka dziennikarka Joana Radzyner. Film oglądam w towarzystwie niemieckich znajomych. Jest mi bardzo przykro, że materiał pokazuje w negatywnym świetle poznaniaków i Polaków. Jest udźwiękowiony muzyką zespołu Reportaż, która nie wiem jaką drogą tam się dostała.

Budynek Radio Szczecin, studio, zespół Reportaż, Andrzej Karpiński, Arnold Dąbrowski; Paweł Paluch, budynek Radia Szczecin. Nagrania muzyki do spektaklu teatralnego Pocałunek Kobiety Pająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu Teatr Nowy 20 czerwca 1989 r.

WYKONAWCY NAGRAŃ POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

Andrzej Karpiński (26 lat) – perkusja, instrumenty perkusyjne

Arnold Dąbrowski (25 lat) – fortepian, syntezator, kompozycje

Paweł Paluch (25 lat) – fagot, surna

SPRZĘT I INSTRUMENTY DO NAGRAŃ POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

1987.02.22 >> fortepian Steinway & Sons model D-274

1989.05.07 >> stół mikserski Studer 903

1989.05.07 >> magnetofon Studer A820

1989.05.07 >> mikrofon Neumann U67 3 szt.

1989.05.07 >> mikrofon AKG D45pa 1 szt.

1983.02.21 >> mikrofon Shure 565 Unisphere 5 szt.

1986.09.01 >> Korg Poly 800 II

1985.10.17 >> fagot Oscar Adler & Co

1987.09.01 >> perkusja „śmieć”

1986.07.13 >> talerz crash 18 cali Paiste formuła 2002

1984.07.04 >> talerz china 16 cali Trowa NRD

1984.07.04 >> tamburyn 13 cali Amati CSRS

1984.07.04 >> triangle Amati CSRS

1984.07.04 >> tempelbloki Amati CSRS

GRAFIKA POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

1989.06.15 >> ulotka i plakat spektaklu pt. Pocałunek Kobiety Pająka

1989.06.15 >> plakat autorski spektaklu pt. Pocałunek Kobiety Pająka

O NAGRANIACH POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA W MEDIACH

1989.06.18 >> ORF Austria/Niemcy, film dokumentalny pt. Die überlebenskünstler (Sztuka przetrwania), reżyseria Joana Radzyner. W filmie bezprawnie wykorzystano muzykę zespołu Reportaż do sztuki „Pocałunek kobiety-pająka” w reżyserii Waldemara Modestowicza

MUZYKA Z NAGRAŃ POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

realizacja: Bogusław Radziak, Zbigniew Malarski

ZDJĘCIA Z NAGRAŃ POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

autor: Waldemar Modestowicz, Andrzej Karpiński

zespół Reportaż, od lewej Paweł Paluch, Andrzej Karpiński, Arnold Dąbrowski w studio Radia Szczecin. Nagrania muzyki do spektaklu teatralnego Pocałunek Kobiety-pająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu, Teatr Nowy 15 czerwca 1989 r.

Reportaż, Arnold Dąbrowski; Paweł Paluch, Waldemar Modestowicz w studio Radio Szczecin. Nagrania muzyki do spektaklu teatralnego Pocałunek kobiety-ająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu Teatr Nowy 15 czerwca 1989 r.

zespół Reportaż, Andrzej Karpiński w studio Radia Szczecin. Nagrania muzyki do spektaklu teatralnego Pocałunek Kobiety Pająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu Teatr Nowy 15 czerwca 1989 r.

Reportaż, Andrzej Karpiński, Arnold Dąbrowski; Paweł Paluch w studio Radia Szczecin. Nagrania muzyki do spektaklu teatralnego Pocałunek Kobiety Pająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu Teatr Nowy 20 czerwca 1989 r.

Reportaż, Andrzej Karpiński w studio Radia Szczecin. Nagrania muzyki do spektaklu teatralnego Pocałunek Kobiety Pająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu Teatr Nowy 20 czerwca 1989 r.

ZDJĘCIA Z PREMIERY SPEKTAKLU POCAŁUNEK KOBIETY PAJĄKA

stop-klatki z filmu dokumentalnego

Reportaż, muzyka, fragment spektaklu teatralnego Pocałunek Kobiety Pająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu Teatr Nowy 20 czerwca 1989 r. Krzysztof Bauman, Waldemar Szczepaniak, Zbigniew Grochal

Reportaż, po premierze, muzyka do spektaklu teatralnego Pocałunek Kobiety Pająka w reżyserii Waldemara Modestowicza. Premiera w Poznaniu Teatr Nowy 20 czerwca 1989 r.

1988 MAJ, nagrania W GÓRĘ RZEKI – UP THE RIVER

Maj 29, 1988

29.05.1988, Studio Polskiego Radia Merkury, Poznań

TŁO HISTORYCZNE W CZASIE NAGRAŃ W GÓRĘ RZEKI

Od początku maja 1988 roku mają miejsce pokojowe demonstracje uliczne opozycji w Bielsku-Białej, Dąbrowie Górniczej, Gdańsku, Krakowie, Łodzi, Płocku, Poznaniu, Warszawie i Wrocławiu na skalę niespotykaną od czasu zniesienia stanu wojennego w 1983 r. Wybucha strajk w Stoczni Gdańskiej, a Komitet Strajkowy żąda rejestracji Solidarności. Do stoczni z pełnomocnikiem Episkopatu do podjęcia mediacji przyjeżdża Tadeusz Mazowiecki i Andrzej Wielowieyski. Ich rozmowy z dyrekcją stoczni są bezowocne. Protest stoczniowców popierają strajkiem okupacyjnym studenci Trójmiasta i Uniwersytetu Gdańskiego, Politechniki Gdańskiej, PWSSP. Konferencja Episkopatu Polski wzywa władze do umiaru i podejmuje się mediacji ze strajkującymi. W nocy z 4 na 5 maja Hutę im. Lenina w Nowej Hucie atakuje brygada antyterrorystyczna, dokonując brutalnej pacyfikacji. W połowie maja, w wyniku groźby użycia ZOMO, kończy się strajk w Stoczni Gdańskiej.

O NAGRANIACH W GÓRĘ RZEKI

Program W Górę Rzeki powstaje z materiału nagranego na wielu, improwizowanych próbach. Materiał jest przez muzyków selekcjonowany i skracany, aż do powstania spójnej, jednej kompozycji. Aranżacją całości zajmuje się pianista Arnold Dąbrowski. W Górę Rzeki jest wykonywane i dopracowywane podczas koncertów od lutego 1988 do marca 1989 roku. Wreszcie, gdy następuje możliwość organizacyjna i techniczna materiał zostaje zarejestrowany w profesjonalnym Studio Radia Merkury w Poznaniu. Inżynierem dźwięku jest Krzyszof Pec. Materiałem od razu interesuje się Chris Cutler z londyńskiej Recommended Records dlatego tytuł kompozycji jest zamieniony na wersję angielską i brzmi >> Up The River. Dzięki współpracy Reportażu z kompozytorem Lechem Jankowskim i nagrywania dla niego muzyki do filmów Braci Quay, nasza obecność w poznańskim studio i okazje do nagrań muzyki Reportażu są coraz częstsze. W latach 87 – 90 często podczas filmowej sesji studyjnej Lecha Jankowskiego nagrywaliśmy własne kompozycje. Bez tej współpracy profesjonalne nagrania Reportażu byłyby niemożliwe.

WYKONAWCY NAGRAŃ W GÓRĘ RZEKI

Andrzej Karpiński (25 lat) – perkusja, instrumenty perkusyjne

Arnold Dąbrowski (24 lat) – fortepian, syntezator, lira korbowa, aranżacja

Paweł Paluch (24 lat) – fagot, surna, ksylofon pudełkowy

WYKONANE UTWORY I TEKSTY DO NAGRAŃ W GÓRĘ RZEKI

1987.04.18 >> tekst i antyobraz pt. Że Aż Się Wzruszam Ramieniem

1987.04.05 >> tekst i antyobraz pt. Sprawy Osobiste

1984.12.16 >> tekst i ilustracja pt. Zlituj Się

1986.01.10 >> tekst i ilustracja pt. W Oczekiwaniu Na To Samo

SPRZĘT I INSTRUMENTY DO NAGRAŃ W GÓRĘ RZEKI

1987.02.22 >> fortepian Steinway & Sons model D-274

1989.05.07 >> stół mikserski Fonia SME 142

1989.05.07 >> magnetofon M79 Mincom 3M

1986.09.01 >> Korg Poly 800 II

1985.10.17 >> fagot Oscar Adler & Co

1987.09.01 >> perkusja „śmieć”

1986.07.13 >> talerz crash 18 cali Paiste formuła 2002

1984.07.04 >> talerz china 16 cali Trowa NRD

1984.07.04 >> tamburyn 13 cali Amati CSRS

1984.07.04 >> triangle Amati CSRS

1984.07.04 >> tempelbloki Amati CSRS

MUZYKA Z NAGRAŃ W GÓRĘ RZEKI

realizacja: Krzysztof Pec

ZDJĘCIA Z NAGRAŃ W GÓRĘ RZEKI

autor: Henryk Palczewski, Krzysztof Pec, Marzena Karpińska

1988-05-29-Reportaz-Arnold-Dabrowski-nagrania-W-Gore-Rzeki-Studio-Radio-Merkury-Poznan

REPORTAŻ - sesja nagraniowa “W Górę Rzeki”, Andrzej Karpiński, Studio Radia Merkury Poznań, 29.05.1988

1988-05-29-Reportaz-Arnold-Dabrowski-Pawel-Paluch-nagrania-W-Gore-Rzeki-Studio-Radio-Merkury-Poznan

1988-05-29-Reportaz-Henryk-Palczewski-Andrzej-Karpinski-Pawel-Paluch-Arnold-Dabrowski-nagrania-W-Gore-Rzeki-Studio-Radio-Merkury-Poznan

1988-05-29-Reportaz-tasma-master-nagrania-W-Gore-Rzeki-Studio-Radio-Merkury-Poznan

1986 STYCZEŃ, nagrania W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

Styczeń 1, 1986

1986.01.01, Studio Akademickiego Radia Winogrady, Poznań

TŁO HISTORYCZNE W CZASIE NAGRAŃ W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

Sytuacja polityczna w kraju pozostaje nadal tragiczna. Przez cały 1985 rok trwają manifestacje. USA nakładają na Polskę sankcje. W kwietniu sejm powołuje Trybunał Konstytucyjny. Trwają drastyczne podwyżki cen mięsa, ale znoszą reglamentację cukru. W Puszczykowie umiera Arkady Fiedler, a we Wrocławiu odsłonięcie odnowionej po wojnie Panoramy Racławickiej. Prof. Zbigniew Religa przeprowadza pierwszą transplantację serca, a w Warszawie płonie Teatr Narodowy. W Krakowie zostaje pobity ks. Tadeusz Isakowicz-Zaleski. W świecie natomiast zostaje zaprezentowany nowatorski system operacyjny Windows 1.0. Poniższe zdjęcia przedstawiają Poznań w czasie nagrań W Oczekiwaniu Na To Samo oraz osiedlowy sklep spożywczy w okolicach Studia Radia Winogrady.

zespół REPORTAŻ - centrum Poznania styczeń 1986 rok

O NAGRANIACH W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

W październiku 1985 roku, po niespełna trzech latach współpracy, zespół opuszcza Jacek Hałas, a jego miejsce zajmują studenci Poznańskiej Akademii Muzycznej pianista Arnold Dąbrowski i fagocista Paweł Paluch. Dotychczasowe utwory Reportażu zostają zmodyfikowane i przearanżowane. Powstaje kilka, nowych kompozycji i materiał W Oczekiwaniu Na To Samo, który jest intensywnie promowany przez naszego managera Henryka Palczewskiego z ARS2. Nadal wraz z Piotrem Łakomym pracujemy w malarni Teatru Wielkiego, ówczesnej Opery Poznańskiej. Mamy dopiero 22 lata. Zespół mimo swojego niekomercyjnego repertuaru zaczyna funkcjonować coraz profesjonalniej. Opracowuję stałą scenografię; za naszymi plecami jest rozpięte czarne tło utworzone z zszytych, pofarbowanych na czarno dwunastu prześcieradeł oraz żarówka warsztatowa, będąca jedynym oświetleniem koncertów. Za nami sztalugi mobilne z moimi i Piotra ilustracjami, zmienianymi wraz z przebiegiem koncertu. Uzyskuję w ten sposób bardzo teatralną atmosferę. Odtąd, jak aktorzy, gramy wyłącznie w pozycji siedzącej. O Reportażu pisze się coraz częściej w prasie. Głównie za granicą i czasami w kraju. Pojawiają się pierwsze audycje radiowe w alternatywnych rozgłośniach w USA,Belgii, Francji oraz w rozgłośniach ogólnopolskich. Styczniowe nagrania w Radiu Winogrady realizją: Krzysztof Łuszczewski, Andrzej Różański i Marek Dorożało, a przeznaczone są na kasetę ARS2 05 oraz do promocji zespołu za granicą. Do dyspozycji mamy około dziesięć godzin czasu, dokładnie w Nowy Rok, gdy studencka rozgłośnia nie pracuje. Sprzęt jest podobny do tego sprzed trzech lat, niczego do tej pory nie modernizowano. Dwa tygodnie później przedstawimy ten sam program W Oczekiwaniu Na To Samo w ramach Rock Front w klubie Riviera-Remont w Warszawie.

WYKONAWCY W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

Andrzej Karpiński (22 lata) – perkusja, instrumenty perkusyjne, śpiew, teksty

Piotr Łakomy (22 lata) – gitara basowa, metalofon, instrumenty perkusyjne, śpiew

Arnold Dąbrowski (21 lat) – pianino, organy, śpiew

Paweł Paluch (21 lat) – fagot, flet drewniany, instrumenty perkusyjne, śpiew

WYKONANE UTWORY I TEKSTY W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

1983.04.04 >> Witraż (utwór instrumentalny)

1985.10.02 >> tekst i ilustracja pt. Sen (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1985.09.01 >> ilustracja pt. Narcyz (utwór instrumentalny) (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1985.10.02 >> tekst i ilustracja pt. Wybór (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1985.10.02 >> tekst i ilustracja pt. Reportaż (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1984.11.25 >> tekst i ilustracja pt. Zbieg

1985.10.02 >> tekst i ilustracja pt. Bydlątko (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1985.09.01 >> ilustracja pt. Niedziela (utwór instrumentalny) (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1985.02.10 >> tekst i ilustracja pt. Wakacje (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1984.07.27 >> tekst i ilustracja pt. Do Czasu

1983.01.03 >> ilustracja pt. Taniec Niedźwiadków (utwór instrumentalny) (wykorzystany na kasecie ARS 05)

1984.11.25 >> ilustracja pt. Dojrzewałem Na Zapleczu (utwór instrumentalny)

SPRZĘT I INSTRUMENTY W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

1985.05.20 >> gitara basowa Ibanez Roadstar II

1985.11.10 >> combo basowe Guyatone ZIP 300B

1983.10.29 >> pianino Calisia Nokturn M105

1985.10.17 >> organy Unitra B-2

1981.10.18 >> combo Fender Twin Reverb

1985.10.17 >> fagot Oscar Adler & Co

1983.07.05 >> metalofon, dzwonki walizkowe Melodia PRL

1985.09.02 >> perkusja Amati Lignalone CSRS

1984.07.04 >> talerz china 16 cali Trowa NRD

1984.07.04 >> tamburyn 13 cali Amati CSRS

1984.07.04 >> triangle Amati CSRS

1984.07.04 >> tempelbloki Amati CSRS

1983.01.07 >> dzwoneczki pasterskie Polmuz

1983.02.21 >> mikrofon Shure 585 SA 4 szt.

1981.06.05 >>mikrofon AKG D-190 4 szt.

1983,02,03 >> konsoleta-Fonia-SMK-153

1983,02,03 >> magnetofon-BTR-2-EMI

MUZYKA Z NAGRAŃ W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

realizacja: Krzysztof Łuszczewski, Andrzej Różański, Marek Dorożało

ZDJĘCIA Z NAGRAŃ W OCZEKIWANIU NA TO SAMO

autor: Krzysztof Łuszczewski, Marzena Karpińska

zespół REPORTAŻ - nagrania studyjne, budynek mieszczący klub Nurt, kino Kosmos i Akademickie Radio Winogrady, Poznań 01.01.1986 r. Reżyserka i widoczne dwa, monofoniczne magnetofony BTR-2 EMI (prod. 1952) oraz konsoleta polskiej firmy Fonia SMK-153 (prod. 1976),

1985 STYCZEŃ, nagrania PROSIMY NIE POWTARZAĆ

Styczeń 29, 1985

29.01.1985, dla RēR Recommended Records Quarterly Megacorp, klub Nurt, Poznań

TŁO HISTORYCZNE W CZASIE NAGRAŃ PROSIMY NIE POWTARZAĆ

Sytuacja polityczna w kraju nadal bez zmian na lepsze. Cały, ubiegły rok trwają manifestacje i nie zanosi się na ich zakończenie. Trwa akcja komunistów usuwania krzyży ze szkół. Wszyscy pamiętają o torturach i bestialskim zamordowaniu bł. Jerzego Popiełuszki, kapelana Solidarności oraz pogrzeb, który gromadzi ponad milion ludzi. Trwają podwyżki cen elektryczności, gazu i węgla. Zostają uruchomione „różnorodne projekty socjotechniczne i pseudo-naprawcze” związane np. z Jaruzelskim, Urbanem, Michnikiem, a na wschodzie z Gorbaczowem. Myślą jak wmówić ludziom, że coś się zmienia, zachowując władzę i wpływy. Wielu ludzi w te „pierestrojki” wierzy do dziś. Rosja szaleje, bo kurczy się jej geograficzna strefa wpływów. W tym czasie Amerykanie wystrzeliwują sondę do zbadania komety Halleya, rozpoczynają program załogowych promów kosmicznych. Znaleziono też wrak Titanica. Wtedy modne stało się powiedzenie, że: „Titanica zbudowali profesjonaliści a Arkę Noego amatorzy…”.

O NAGRANIACH PROSIMY NIE POWTARZAĆ!

Nagrania zespołu Reportaż pt. „Prosimy nie powtarzać” dla RēR Records Quarterly Megacorp, odbywają się w klubie nurt w Poznaniu 29 stycznia 1985 roku. Od września 1984 roku pracujemy razem z Piotrem w malarni Teatru Wielkiego, ówczesnej Opery Poznańskiej. Jacek w tym czasie pracuje jako plastyk w spółdzielni Społem. My natomiast malując w teatrze wielkie dekoracje autorstwa znanych scenografów, całymi dniami rozmawiamy o polityce, życiu i o sztuce. W holu za malarnią stoi zapomniany fortepian, do którego w wolnych chwilach zasiadam sam lub z Piotrem i szybko powstają nowe kompozycje Reportażu. Zaraz przy fortepianie znajdują się drzwi na jaskółkę, czyli najwyżej położone miejsca widowni. Gdy trwa próba orkiestry, nasycamy się estetyką muzyki klasycznej i wracamy do fortepianu kontestować to, co usłyszeliśmy. Mamy dopiero 22 lata. Malowanie scenografii i jednocześnie słuchanie prób orkiestry do premiery nowej sztuki jest dla nas bardzo inspirujące. W listopadzie 1984 roku Henryk Palczewski otrzymuje zapytanie od Chrisa Cutlera z londyńskiej Recommended Records czy możemy nagrać i przesłać ok. 20-minutowy materiał. Chodzi o umieszczenie naszej muzyki w kwartalniku muzyczno-literackim z płytą LP >> RēR Records Quarterly Vol.1 No.2, który ma się ukazać we wrześniu 1985 roku. Radość z propozycji jest wielka. W styczniu jesteśmy już po czterech próbach zorganizowanych w MDK w Środzie Wlkp. Stamtąd przewozimy do klubu Nurt całość sprzętu wypożyczonym z Opery Poznańskiej Tarpanem. Mamy duży wybór utworów i wiele doświadczeń po ubiegłorocznych koncertach ze Skeleton Crew. Domyślamy się, że Fred Frith i Tom Cora po tych koncertach w pewien sposób uwiarygadnia zespół Reportaż za granicą. Podczas nagrań każdy utwór nagrywamy po dwa razy i tę bardziej udaną wersją zachowujemy. Jak zawsze tworzymy w pośpiechu. Na nagrania mamy tylko kilka godzin. Po zakończeniu sesji czeka nas trudny wybór utworów przeznaczonych do wysłania. W Recommended Records Chris Cutler i tak wybiera trzy utwory pasujące do konwencji całości płyty-składanki. Nie spodziewamy się, że akurat zostaną wybrane: >> Płynnie, >> Batalistyczny i >> W Dzień, Kiedy Nie Było Prądu. Natomiast wszystkie nagrania z tej sesji ukazują się na >> kasecie pt. „Prosimy nie powtarzać” wydanej przez ARS2 i AML 23 z Łańcuta. Nagłośnieniem i nagraniami na magnetofon kasetowy zajmuje się Janusz Siemienas i Henryk Palczewski. Zdjęcia wykonuje Leszek Wesołowski, ale zachowują się tylko bardzo zniszczone negatywy. Za dwa tygodnie przedstawimy te utwory podczas koncertu >> Prosimy nie powtarzać! w klubie Nurt w Poznaniu.

WYKONAWCY PROSIMY NIE POWTARZAĆ!

Andrzej Karpiński (22 lata) – perkusja, drugi werbel na nogę, mandolina, metalofon, mikser kuchenny, instrumenty perkusyjne, teksty, ilustracje, śpiew

Piotr Łakomy (22 lata) – gitara basowa, phaser, hi-hat, kamlotki, klarnecik dziecięcy, odkurzacz, instrumenty perkusyjne, śpiew

Jacek Hałas (21 lat) – pianino, tekst, śpiew

Andrzej Łakomy (19 lat) – gościnnie w utworze Zbieg i Zdarzenie, trąbka